1-2-3-4
Ты и могучая, ты и обильная...
(От Поволжья к России)
На последнем этапе творчества
Подробнее >>
Словарь >>, занявшем 11 лет жизни художника
Подробнее >>
Словарь >> (1916 — 1927), когда он был лишен возможности пользоваться непосредственно жизненными впечатлениями
Подробнее >>
Словарь >>, их место занимают воспоминания.
Память Кустодиева феноменальна, он помнит все — большое и малое, пережитое и увиденное им в жизни начиная с раннего детства. Кустодиев может восстановить по памяти не только архитектурно-материальную среду во всех подробностях человеческого существования, но и самый «дух», «настроение момента», картины
Подробнее >>
Словарь >>, увиденной им в жизни.
Он помнит ощущение
Подробнее >>
Словарь >> бодрости, рожденное солнечным зимним днем, голубыми тенями на искрящемся снегу, напоенным свежестью («Зима», 1922) воздухом; помнит пьянящую радость как бы вернувшейся из его собственного детства весны: дурманящий запах распустившихся почек на голых еще деревьях, буйные разливы талых вод («Весна», 1921).
В хмурой северной столице он может воссоздать как бы вселенскую истому жаркого летнего дня в деревне с мирно пасущимся стадом, залитыми солнцем далями и тяжелыми облаками на голубом небе («Лето», 1918), умиротворенность и тихое довольство уютных улочек провинции, как бы погруженных в мягкое тепло осеннего дня («Осень в провинции», 1926).
Художник помнит краски
Подробнее >>
Словарь >>, звуки, запахи.
Его «осенние» полотна
Подробнее >>
Словарь >> пахнут вянущими листьями и яблоками; «Масленица» — морозом, пирогами, потом разгоряченных коней, баня в «Русской Венере
Подробнее >>
Словарь >>» — горячим паром, мылом, березовым веником, старым деревом стен, пропитавшихся дымом, а в «Голубом домике» (1920) как бы смешались запахи цветущей герани, тополиных листьев, детских пеленок, свежеоструганного дерева, самоварного дыма — следы человеческого бытия.
Редкостная память художника
Подробнее >>
Словарь >> как бы берет на себя функции зрения. Память воссоздает и как бы приближает к нему таким образом
Подробнее >>
Словарь >> природу, оставшуюся за стенами его дома и недоступную теперь.
Сидя в своем кресле на колесах в темной квартире на Введенской улице в Петербурге-Петрограде, Кустодиев силой своего творческого воображения выходит на просторы лесов и полей, на берега любимой Волги, бродит по улицам и площадям провинциальных городов, мысленно погружаясь во все то, что содержит в себе российский месяцеслов.
Память воскрешает в нем прошлое, канувшее в Лету, но дорогое ему как свидетельство русской истории, национального своеобразия.
Переживая заново всю свою жизнь, погружается художник в воспоминания, с наслаждением, как драгоценности, перебирая все те впечатления
Подробнее >>
Словарь >>, которые сохранила его цепкая память.
Это ощущение
Подробнее >>
Словарь >> всего сущего, макро- и микрокосма, каждого мгновения, пережитого дня, особенно проявилось в выполненных незадолго до смерти «Автобиографических рисунках
Подробнее >>
Словарь >>» (1924—1925) — маленьких шедеврах
Подробнее >>
Словарь >>, в которых бьется здоровый и бодрый пульс жизни, как бы оторвавшийся от смертной оболочки индивидуального существования и уже независимый от него.
Непрерывающийся и энергичный пульс жизни ощущаешь в каждом рисунке
Подробнее >>
Словарь >>, маленькой заставке
Подробнее >>
Словарь >> или концовке.
В «Автобиографических рисунках
Подробнее >>
Словарь >>» Кустодиева, воспринимаемых сейчас как завещание художника
Подробнее >>
Словарь >>, выражена сущность его творческой натуры
Подробнее >>
Словарь >>.
В изобразительной автобиографии не сам он выступает героем, не себя хочет «воссоздать», а воскресить все, что довелось ему видеть в жизни.
В его графических мемуарах ярко читается стремление автора отойти на второй план, предоставить авансцену родной Астрахани, Волге, верхневолжским городам, полям и лесам, всем местам, увиденным его теплым взглядом и любящим сердцем.
И ему дороги поэтому все жизненные подробности того, что он изображает; поэтому он, как всегда, стремится быть достоверным в малейших деталях
Подробнее >>
Словарь >> и убеждающим в передаче общего.
Такие листы «Автобиографических рисунков
Подробнее >>
Словарь >>», как «Торговка воблой», «Татарин, торгующий арбузами», «Мужик со связкой лука из костромской деревни», а также пожар, наблюдаемый мальчишками в щели деревянного забора, или вспомнившееся художнику
Подробнее >>
Словарь >> утро из его детства в Астрахани, когда на заре мальчишки с удочками идут по неостывшей от дневного жара степи, а сзади них вновь встает пылающее светило и дремлющие верблюды энергичнее начинают жевать жесткую и пыльную траву на сухих солончаках, — все это документальные «кадры», как бы хранящие в себе ароматы времени.
Будто вспрыснутые живой водой памяти художника
Подробнее >>
Словарь >>, возвращены они в жизнь Кустодиева тогда, когда, обреченный на неподвижность, он может только представить все это в своем воображении.
В эти годы Кустодиев испытывает особенную потребность в натуре
Подробнее >>
Словарь >>.
Это убедительно доказывает С. Капланова в своей книге «Новое о Кустодиеве», где собран большой материал: натурные штудии, карандашные наброски
Подробнее >>
Словарь >> с натуры
Подробнее >>
Словарь >>, этюды
Подробнее >>
Словарь >> маслом, использованные художником
Подробнее >>
Словарь >> в его работе — к «Купчихе», 1915 (этюды
Подробнее >>
Словарь >> рук и одежды
Подробнее >>
Словарь >>), «Красавице», 1915 (рисунки
Подробнее >>
Словарь >> обнаженного тела и одеяла), «Девушке на Волге», 1915 (карандашные этюды
Подробнее >>
Словарь >> рук) и другим.
В будущем этот список, возможно, будет дополнен новыми материалами, подтверждающими приверженность Кустодиева к натуре
Подробнее >>
Словарь >>, его потребность доказать ею подлинность изображаемой им жизни.
И это совсем не умаляет творческого своеобразия мастера
Подробнее >>
Словарь >>, уникальности его художественной индивидуальности, а заставляет воспринимать его искусство
Подробнее >>
Словарь >> в более глубоких связях с жизнью.
Обобщение, синтез как новое в творческом методе Кустодиева, получившее развитие в его искусстве
Подробнее >>
Словарь >> к 1915 — 1916 годам, не могли быть ни случайностью и ни резким скачком из одного качества в другое, они подготавливались всей предшествующей работой художника
Подробнее >>
Словарь >>, его жизнью, раздумьями и исканиями.
Выражение новых тенденций
Подробнее >>
Словарь >>, неспешно вызревавших в глубинах его творческого сознания, было ускорено трагическими обстоятельствами жизни Кустодиева, вырвавшими его из потока бытия, лишившими непосредственных связей с ним, прервавшими его общение с натурой
Подробнее >>
Словарь >>, в которой он всегда испытывал настоятельную потребность.
На этом этапе творческого пути Кустодиева новое и особое значение приобретает фантазия, воображение. Способность
Подробнее >>
Словарь >> к импровизации, видимо, свойственная художнику
Подробнее >>
Словарь >>, интенсивно развивается в Кустодиеве вместе с его вынужденным отказом от прямого общения с натурой
Подробнее >>
Словарь >>.
В этом, как говорилось выше, значительную роль сыграло и знакомство художника
Подробнее >>
Словарь >> с народной художественной культурой, постижение ее закономерностей, как бы подтверждавших его искания.
Присущие народному художественному творчеству
Подробнее >>
Словарь >> смелость в отношении к натурным жизненным впечатлениям
Подробнее >>
Словарь >>, способность
Подробнее >>
Словарь >> к широким обобщениям, сочетающаяся с убеждающей реальностью
Подробнее >>
Словарь >> деталей
Подробнее >>
Словарь >>, яркая ассоциативность, декоративный
Подробнее >>
Словарь >> размах — все это, воспринятое художником
Подробнее >>
Словарь >>, в определенной мере способствовало созданию новой системы его творческого мышления, хотя и не определяло целиком его стремления к типизации, синтезу, условности, если можно так назвать свойственное художнику
Подробнее >>
Словарь >> свободное сочетание и сопоставление конкретно-достоверного и жизненно-реального в едином и новом целом.
К этому подводил Кустодиева огромный запас знаний, полученных за пятнадцать лет его ежегодного пребывания в костромском краю, чтение книг по истории России (из переписки Кустодиева, например, известно его уважение к В. Ключевскому, произведения которого он изучал с большим интересом), близость его с И. Рязановским, костромским краеведом, архивистом и историком, знатоком Верхнего Поволжья, чьими советами и материалами пользовался Кустодиев.
Кроме того, сама среда дома Рязановского, где бывали мастера
Подробнее >>
Словарь >> русской культуры и общественные деятели — Пришвин, Рерих, А. Ремизов, Нарбут, Сологуб и где обсуждались насущные проблемы русской жизни, а хозяин был в переписке с А. Толстым, Мейерхольдом
Подробнее >>
Словарь >>, Бахрушиным, Ивановым-Разумником, Цветаевым, Блоком, можно думать, обогащала мировосприятие художника
Подробнее >>
Словарь >>.
Увлеченность Рязановского народным искусством
Подробнее >>
Словарь >> была очень близка Кустодиеву и отвечала его собственным мыслям о творческой одаренности народа.
Предыдущая глава
1-2-3-4