Книжная графика Бориса Кустодиева
Книжная графика
Подробнее >>
Словарь >> Бориса Кустодиева
Художники
Подробнее >>
Словарь >> книги ХХ века
Евгений Немировский
Борис Михайлович Кустодиев вошел в историю русского искусства
Подробнее >>
Словарь >> прежде всего как живописец — мастер
Подробнее >>
Словарь >> бытового жанра
Подробнее >>
Словарь >>. Он был певцом купеческого быта с ярмарками и балаганами, с разгульной масленицей, с чаепитиями в трактирах и в домах. Он писал дородных купеческих жен — как одетых, так и обнаженных. Его полнотелые русские красавицы настолько правдивы и реалистичны, что, кажется, сейчас оживут. Кустодиев был и блестящим портретистом: достаточно вспомнить его знаменитый
Подробнее >>
Словарь >> портрет
Подробнее >>
Словарь >> Федора Ивановича Шаляпина, фоном
Подробнее >>
Словарь >> которому служит все то же безудержное русское разгулье.
Живопись
Подробнее >>
Словарь >> всегда была главной целью и смыслом его жизни. Но традиции
Подробнее >>
Словарь >> «Мира искусства
Подробнее >>
Словарь >>», к младшему поколению которого принадлежал Кустодиев, требовали внимания к графике
Подробнее >>
Словарь >> — к театрально-декорационному мастерству
Подробнее >>
Словарь >>, к рисунку
Подробнее >>
Словарь >> и, конечно же, к книжно-журнальной иллюстрации
Подробнее >>
Словарь >>. И Борис Михайлович всему этому тоже отдал дань.
О Кустодиеве много и охотно писали как профессиональные искусствоведы, так и литераторы, писатели1. Это позволяет нам не углубляться в биографические тонкости, а кратко обозначить канву жизненного пути художника
Подробнее >>
Словарь >> все же необходимо. Кустодиев родился 23 февраля (7 марта) 1878 года в Астрахани в семье преподавателя местной женской гимназии. с реди предков художника
Подробнее >>
Словарь >> преобладали купцы и представители духовного сословия. Таким образом
Подробнее >>
Словарь >>, герои будущих картин
Подробнее >>
Словарь >> художника
Подробнее >>
Словарь >> вырастали из семейных традиций и детских впечатлений
Подробнее >>
Словарь >>.

Борис Михайлович Кустодиев. Автопортрет. 1904
Великой русской реки
Подробнее >>
Словарь >>, на берегах которой прошло детство Кустодиева, нет на его картинах — купеческая жизнь замкнута в нехитром интерьере лавок, трактиров, бань, кричаще убранных комнат. Но Волга стала неотъемлемой частью посмертной судьбы художника
Подробнее >>
Словарь >>: приезжающие в Астрахань туристы прямо с теплохода спешат в Картинную галерею
Подробнее >>
Словарь >> имени Б.М.Кустодиева, а в Нижнем Новгороде — в Художественный
Подробнее >>
Словарь >> музей
Подробнее >>
Словарь >>, в где собраны замечательные
Подробнее >>
Словарь >> картины
Подробнее >>
Словарь >>, среди которых знаменитая
Подробнее >>
Словарь >> «Купчиха, пьющая чай» и соблазнительная «Русская Венера
Подробнее >>
Словарь >>».
Специальное образование будущий художник
Подробнее >>
Словарь >> получил в Академии художеств
Подробнее >>
Словарь >>, где его учителем был Илья Ефимович Репин (1844 — 1930). Школа была прекрасная, и въевшийся в душу реализм стал и единственно возможной манерой
Подробнее >>
Словарь >> творчества
Подробнее >>
Словарь >>, и жизненной основой
Подробнее >>
Словарь >>, которой художнику
Подробнее >>
Словарь >> изменять не хотелось, хотя перед глазами был пример других участников объединения «Мир искусства
Подробнее >>
Словарь >>», также учившихся у Репина. н а «галантный» XVIII век с напудренными маркизами Бориса Михайловича никогда не тянуло, да и современных ему властителей жизни и их красивых, роскошно наряженных жен Кустодиев не писал. А участие в написании парадного «Торжественного заседания Государственного совета», к работе над которым молодого художника
Подробнее >>
Словарь >> привлек И.Е.Репин, осталось не более чем эпизодом в его наполненной до краев жизни.

Б.М.Кустодиев. Акакий Акакиевич. Иллюстрация
Подробнее >>
Словарь >> к повести «Шинель» Н.В.Гоголя. 1905 г.
Золотая медаль, полученная при окончании Академии художеств
Подробнее >>
Словарь >>, давала право и финансовые средства для зарубежной поездки, которую Кустодиев совершил с молодой женой. Это тоже была школа, которая чувствуется в его портретах — в жанре, которому были отданы многие годы творческой жизни художника
Подробнее >>
Словарь >>.
Кустодиев интересовался книжной графикой
Подробнее >>
Словарь >> еще в пору учебы в Академии художеств
Подробнее >>
Словарь >>. Его привлекал прежде всего Николай Васильевич Гоголь. Первый опыт иллюстрирования был предпринят в 1901—1902 годах, когда в провинциальной Вятке вышла в свет очень плохо напечатанная книга «Тарас Бульба». На обложке ее указано: «С 9 рисунками
Подробнее >>
Словарь >> Б.М.Кустодиева, проредактированными академиком И.Е.Репиным». Великий художник
Подробнее >>
Словарь >> менторски сформулировал задачи своего ученика: «Не нужно отступать от выработанных и установившихся типов и свое дать только в самом выполнении, трактовке»2. Так что самостоятельной эту работу назвать трудно.

Б.М.Кустодиев. В гостях у генерала. Иллюстрация
Подробнее >>
Словарь >> к рассказу «Свечка» Л.Н.Толстого. 1905 г.
Связи с вятскими издателями сохранились, и в 1902 году Б.М.Кустодиев впервые обращается к гоголевской теме профессионально — иллюстрирует «Мертвые души» для задуманного вятским издательством трехтомного собрания сочинений Н.В.Гоголя. Задача была не из легких: к гоголевской поэме обращались многие, начиная с А.А.Агина и Е.Е.Бернардского и кончая коллективом художников
Подробнее >>
Словарь >>, проиллюстрировавших только что вышедший в издательстве А.Ф.Маркса большой импозантный том «Мертвых душ». Подробнее можете прочитать в журнале КомпьюАрт3. Б.М.Кустодиеву в работе над «Мертвыми душами» удалось найти новые нотки, в основном сатирические. Художник
Подробнее >>
Словарь >> обратился к близкому для него жанру
Подробнее >>
Словарь >> портрета, что применительно к «Мертвым душам» уже делал П.М.Боклевский. Некоторые из этих портретов
Подробнее >>
Словарь >>, помещенных на 12 вклейках, удались, особенно — бесшабашный Ноздрев. Но большой удачей художника
Подробнее >>
Словарь >> эту его работу все же назвать нельзя.
Более удачны серии иллюстраций
Подробнее >>
Словарь >> к повестям «Коляска» и «Шинель». К сожалению, в полном объеме они в то время изданы не были — лишь некоторые из них были воспроизведены в альбоме «Юбилейный сборник рисунков
Подробнее >>
Словарь >> известных русских художников
Подробнее >>
Словарь >> к произведениям Гоголя», который был опубликован в СанктПетербурге в 1909 году к 100летию со дня рождения писателя.
Первые графические работы Б.М.Кустодиева носят станковый характер — с книгой как таковой они не связаны. Стремления к единству книжного организма во всем обилии его составляющих, характерного для художников
Подробнее >>
Словарь >> объединения «Мир искусства
Подробнее >>
Словарь >>», здесь нет, но иллюстрации
Подробнее >>
Словарь >> сами по себе хороши.

Б.М.Кустодиев. Вступление. Рисунок
Подробнее >>
Словарь >> из журнала «Жупел». 1905
Рисунки
Подробнее >>
Словарь >> к «Коляске» и «Шинели» повествовательны. Они существенно дополняют гоголевский текст, не отступая при этом от него. Большое внимание уделено всевозможным мелочам. Глубоко драматичные иллюстрации
Подробнее >>
Словарь >> к «Шинели» проникнуты состраданием к «маленькому человеку», которому нет места на земле. Рисунки
Подробнее >>
Словарь >> эти снабжены подписями — лаконичными цитатами из Гоголя.
Первая русская революция
Подробнее >>
Словарь >>, которая стала важной темой в творчестве
Подробнее >>
Словарь >> многих художников
Подробнее >>
Словарь >> «Мира искусства
Подробнее >>
Словарь >>», не прошла незамеченной и для Кустодиева. Он снова обращался к графике
Подробнее >>
Словарь >>, позволяющей незамедлительно откликаться на события, бушующие на улицах и площадях. Темы подсказывала сама жизнь — «Митинг на Путиловском заводе», «Манифестация»...
Кроме того, Кустодиев сотрудничал в сатирических журналах «Жупел» и «Адская почта», в «Календаре русской революции
Подробнее >>
Словарь >>». Обезумевший гигантский скелет, мчащийся по улицам города и символизирующий смерть, сметающую все на своем пути, — таков сюжет
Подробнее >>
Словарь >> рисунка «Вступление», появившегося на страницах второго номера журнала «Жупел» за 1905 год. Рисунок
Подробнее >>
Словарь >> этот известен и в другом варианте, где скелет безжалостно давит толпу.

Б.М.Кустодиев. Иллюстрация
Подробнее >>
Словарь >> к басне И.А.Крылова «Крестьянин и работник». 1909 г.
Скелет на рисунке
Подробнее >>
Словарь >> из «Жупела» перекликается с более поздней работой — картиной
Подробнее >>
Словарь >> «Большевик», созданной Кустодиевым в 1919—1920 годах. И там и тут перед нами безудержная стихия
Подробнее >>
Словарь >>. Об этом говорят размеры центральных фигур, возвышающихся над домами, над беспомощной толпой, копошащейся гдето внизу. Очевидно господство всепоглощающей идеи
Подробнее >>
Словарь >>, которой нет дела до повседневной жизни простых людей и в которой изначально заложена жестокость, не знающая границ.

Б.М.Кустодиев. Обложка к сборнику сказок А.С.Пушкина. 1919 г.
А на соседних страницах этого же второго номера «Жупела» были помещены рисунки
Подробнее >>
Словарь >> И.Я.Билибина, М.В.Добужинского
Подробнее >>
Словарь >>, Е.Е.Лансере...
Мирискусники выступали единым фронтом: после того как «Жупел» был закрыт, все они перешли в новый журнал со зловещим названием «Адская почта». Здесь Б.М.Кустодиев обнаружил в себе дар карикатуриста. Правда, еще в «Жупеле» была опубликована блестящая и едкая карикатура
Подробнее >>
Словарь >> на председателя Совета министров Сергея Юльевича Витте (1849 — 1915), автора манифеста от 17 октября 1905 года — того самого, о котором писали:
Царь испугался, издал манифест:
Мертвым свобода, живых под арест.
Карикатура
Подробнее >>
Словарь >> на Витте подписана не была, но известный наш искусствовед Алексей Алексеевич Сидоров (1891 — 1978) считал ее автором Б.М.Кустодиева4.
В «Адской почте» были помещены безжалостные карикатуры
Подробнее >>
Словарь >> на И.Р.Горемыкина (1839 — 1917), сменившего Витте на посту председателя Совета министров, на оберпрокурора Священного синода К.П.Победоносцева (1827 — 1907), на других сильных мира сего, противостоявших восставшему народу.
В «Календаре русской революции
Подробнее >>
Словарь >>» за 1907 год (издан в 1909 году), был помещен рисунок
Подробнее >>
Словарь >> Б.М.Кустодиева «Февраль» приуроченный к соответствующему месяцу. Сохранилось несколько вариантов этого рисунка. Художник
Подробнее >>
Словарь >> изображает горестный финал революции — скорбные колонны закованных в цепи людей, идущих по этапу в сибирскую ссылку. Рисунок
Подробнее >>
Словарь >> был исполнен тушью
Подробнее >>
Словарь >>, белилами и красной акварелью
Подробнее >>
Словарь >>.

Б.М.Кустодиев. Иллюстрация
Подробнее >>
Словарь >> к повести «Дубровский» А.С.Пушкина. 1919 г.
В годы после Первой русской революции
Подробнее >>
Словарь >> Б.М.Кустодиев написал такие известные картины
Подробнее >>
Словарь >>, как «Ярмарка», «Портрет
Подробнее >>
Словарь >> священника и дьякона», «Монахиня». Он активно работал и в области книжножурнальной графики. Интересы Б.М.Кустодиева попрежнему лежали в области отечественной классики
Подробнее >>
Словарь >>. Произведения зарубежных писателей он не иллюстрировал, а к современной русской прозе обращался сравнительно редко.
В 1907—1909 годах издательство «Шиповник» выпустило в свет имевшую широкий общественный резонанс трехтомную хрестоматию произведений русской литературы «Живое слово», составленную А.Н.Острогорским. Кустодиев проиллюстрировал для этого издания басню И.А.Крылова «Хозяин и работник». Инициативу «Шиповника» подхватило петербургское издательство «Общественная польза», выпустившее в 1910 году хрестоматию «Детский альманах». Здесь была опубликована серия иллюстраций
Подробнее >>
Словарь >> Кустодиева — к «Неточке Незвановой» Ф.М.Достоевского
Подробнее >>
Словарь >>, к «Дедушке Мазаю» Н.А.Некрасова, к рассказам А.П.Чехова. К некрасовскому стихотворению Кустодиев еще вернется — уже в послереволюционные годы.
Минихрестоматией был и сборник «Л.Н.Толстой. Три рассказа и очерк его жизни», издание которого было предпринято в 1911 году петербургским Обществом грамотности. Здесь были опубликованы кустодиевские иллюстрации
Подробнее >>
Словарь >> к рассказу «Свечка». То же Общество в том же самом году выпустило «Песню про купца Калашникова» М.Ф.Лермонтова с иллюстрациями Б.М.Кустодиева и А.Ф.Максимова.
Список журналов, с которыми художник
Подробнее >>
Словарь >> сотрудничал в то время, довольно велик. Здесь и близкий мирискусникам «Аполлон», в № 8 которого за 1910 год появились иллюстрации
Подробнее >>
Словарь >> Кустодиева к повести «Аллей Коровин
Подробнее >>
Словарь >>» А.Н.Толстого. Как повесть, так и рисунки
Подробнее >>
Словарь >> были весьма далеки от генеральной линии журнала, тяготевшего к символизму
Подробнее >>
Словарь >>, — впрочем, Алексадр Блок в том же самом номере «Аполлона
Подробнее >>
Словарь >>» призывал не забывать о реализме.
Сотрудничал Б.М.Кустодиев и в широко известном «Сатириконе», а также в журнале «Лукоморье».
В 1912 году Б.М.Кустодиев начал работу над большим живописным портретом
Подробнее >>
Словарь >> художников
Подробнее >>
Словарь >> общества «Мир искусства
Подробнее >>
Словарь >>», которая заняла шесть лет. Первоначально делались портреты
Подробнее >>
Словарь >> отдельных лиц — пастелью
Подробнее >>
Словарь >> и маслом, которые затем художник
Подробнее >>
Словарь >> предполагал перенести на большое полотно. Эта работа далека от графики, но мы упоминаем о ней потому, что она, по сути дела, представляет собой групповой портрет
Подробнее >>
Словарь >> русских художников
Подробнее >>
Словарь >> книги. На портрете
Подробнее >>
Словарь >> изображены А.Н.Бенуа
Подробнее >>
Словарь >>, И.Я.Билибин, М.В.Добужинский
Подробнее >>
Словарь >>, Е.Е.Лансере, К.А.Сомов и другие мирискусники, активно и охотно работавшие с книгой. Картина
Подробнее >>
Словарь >> эта, к сожалению, завершена не была. Сохранился лишь сделанный в 1916 году большой эскиз
Подробнее >>
Словарь >>, который сейчас находится в Государственном Русском музее
Подробнее >>
Словарь >> в СанктПетербурге.
Расцвет графического творчества
Подробнее >>
Словарь >> Бориса Михайловича Кустодиева пришелся на первые послереволюционные годы. Для этого были свои причины, и, надо сказать, очень грустные — художник
Подробнее >>
Словарь >> тяжело заболел. Первые признаки болезни появились еще в предвоенные годы. Врачи долго гадали о причинах острой боли в правой руке, мешавшей художнику
Подробнее >>
Словарь >> и работать, и спать. Говорили о костном туберкулезе, но берлинский нейрохирург поставил другой диагноз: опухоль спинного мозга. После операции Борису Михайловичу стало легче, но вскоре болезнь вернулась. Не помогла и вторая операция, сделанная в марте 1916 года. Художник
Подробнее >>
Словарь >> страдал, но работать не прекращал несмотря на то, что нечеловеческие боли не позволяли ему стоять у мольберта, а затем ноги и совсем отказали. Тем не менее в эти годы были написаны многие большие и жизнерадостные картины
Подробнее >>
Словарь >>. А незадолго до смерти была создана знаменитая
Подробнее >>
Словарь >> «Русская Венера
Подробнее >>
Словарь >>» — гимн во славу женской красоты
Подробнее >>
Словарь >>, увиденной через сугубо национальную, исконно русскую призму.

Б.М.Кустодиев. Обложка к сборнику «Русские народные песни, собранные А.С.Пушкиным». 1922 г.
И все же уже в первые послереволюционные годы акцент в творчестве
Подробнее >>
Словарь >> художника
Подробнее >>
Словарь >> был перенесен на графику
Подробнее >>
Словарь >>, и прежде всего книжную.
Работа была заказной. Первое советское издательство — Литературноиздательский отдел Наркомпроса — начало выпускать многотиражную «Народную библиотеку». Серия была продолжена и созданным в 1919 году Государственным издательством, которое долгое время было монополистом на книжном рынке. Читатель, знакомый с нашими предыдущими статьями, помнит, что для этой серии успешно работал Александр Николаевич Бенуа
Подробнее >>
Словарь >>. Добавим, что вслед за Бенуа
Подробнее >>
Словарь >> в первые советские издательства пришли М.В.Добужинский
Подробнее >>
Словарь >>, Д.И.Митрохин, С.В.Чехонин. Творчеству
Подробнее >>
Словарь >> каждого из них мы собираемся в будущем посвятить отдельные статьи цикла «Художники
Подробнее >>
Словарь >> книги ХХ века».
31 января 1918 года народный комиссар просвещения Анатолий Васильевич Луначарский созвал Комиссию по изданию русских классиков, чтобы обсудить вопрос об оформлении однотомника Н.А.Некрасова, которым литературноиздательский отдел собирался открыть свою издательскую деятельность. На заседании завязалась дискуссия о роли иллюстраций
Подробнее >>
Словарь >>. Говорилось, что их появление в книге становится целесообразным лишь при условии, что художник
Подробнее >>
Словарь >> конгениален, то есть равен ему по силе таланта
Подробнее >>
Словарь >>. В качестве конгениальных Н.А.Некрасову мастеров
Подробнее >>
Словарь >> назвали Б.М.Кустодиева и К.С.ПетроваВодкина. Однако в итоге получилось так, что некрасовский однотомник, изданный лишь в 1920 году, вышел вообще без иллюстраций
Подробнее >>
Словарь >>.
Сотрудничество с первыми советскими издательствами у Б.М.Кустодиева началось с произведений Александра Сергеевича Пушкина. И тогда художник
Подробнее >>
Словарь >> делал не только иллюстрации
Подробнее >>
Словарь >>, но и всю книгу, рассматривая ее как единое целое. Первым — в 1919 году — был подготовлен сборник, в который вошли «Сказка о царе Салтане» и «Сказка о золотом петушке». Обложка выполненная легким, узорчатым штрихом
Подробнее >>
Словарь >>, была помещена в причудливую декоративную
Подробнее >>
Словарь >> рамку со стилизованным растительным орнаментом
Подробнее >>
Словарь >>. Цветы подсолнуха, листья и бутоны здесь только угадываются. Легко читаемые надписи выполнены письмом, внешне похожим (но лишь похожим) на древнерусскую скоропись. Кустодиев, иллюстрируя пушкинские сказки, пошел совершенно по иному пути, чем Иван Билибин, нарядные книги которого все помнили. Богатое разноцветье билибинских книг для Государственного издательства было неподъемным. Мировая война перерастала в гражданскую, и в стране не было ни красок
Подробнее >>
Словарь >>, ни хорошей бумаги
Подробнее >>
Словарь >>, ни цинка для изготовления клише. Да и задача «Народной библиотеки» была другой: дать стране простую и прежде всего предельно дешевую книгу. Поэтому кустодиевские иллюстрации
Подробнее >>
Словарь >> чернобелые. От полутонов художник
Подробнее >>
Словарь >> отказался и решал все штрихом
Подробнее >>
Словарь >> в технике
Подробнее >>
Словарь >> пера
Подробнее >>
Словарь >> и туши
Подробнее >>
Словарь >>. Он разместил иллюстрации
Подробнее >>
Словарь >> в верхней части полос в виде заставок — цельнополосные иллюстрации
Подробнее >>
Словарь >> казались недопустимой роскошью. Но и в таком, можно сказать, упрощенном виде Госиздат опубликовать сказки не смог: легкий штриховой рисунок
Подробнее >>
Словарь >> хорошо смотрится лишь на более или менее приличной бумаге
Подробнее >>
Словарь >>, а в распоряжении у Госиздата была лишь грубая газетная.
В том же ключе Б.М.Кустодиев решал и оформление «Дубровского», который стал первой оформленной им книгой, выпущенной после революции
Подробнее >>
Словарь >>. Для этой повести художник
Подробнее >>
Словарь >> выполнил десять небольших рисунков
Подробнее >>
Словарь >> пером
Подробнее >>
Словарь >>. Ясные по мысли и четкие по исполнению, они превосходно смотрятся в книге, предназначенной для массового читателя.
В том же 1919 году, когда увидел свет «Дубровский», Б.М.Кустодиев сделал обложку, иллюстрации
Подробнее >>
Словарь >> и небольшой портрет
Подробнее >>
Словарь >> А.С.Пушкина для книги «Руслан и Людмила», которая вышла в Петрограде в 1921 году. А год спустя появилась книга «Русские народные песни, собранные А.С.Пушкиным» (М., 1922), предисловие к которой написал Валерий Яковлевич Брюсов
Подробнее >>
Словарь >> (1873 — 1924). Здесь была опубликована «Сказка о попе и его работнике Балде», мотивы которой были положены в основу иллюстрации
Подробнее >>
Словарь >>, помещенной на обложке. Древнерусская сказочность в этой пушкинской сатире начисто отсутствовала, поэтому И.Я.Билибин за ее оформление даже не взялся.
В 1919 году в «Народной библиотеке» появился рассказ Л.Н.Толстого «Свечка» с иллюстрациями Кустодиева, выполненными еще до революции
Подробнее >>
Словарь >> для петербургского Общества грамотности. Немалым достижением художника
Подробнее >>
Словарь >> следует признать и цикл иллюстраций
Подробнее >>
Словарь >> к «Грозе» А.Н.Островского. Любимая им и хорошо знакомая ему купеческая тема поновому заиграла в скупых рисунках
Подробнее >>
Словарь >> пером
Подробнее >>
Словарь >>.
С началом новой экономической политики (НЭПа) в стране появились частные издательства. Одним из них был основанный в сентябре 1921 года петроградский «Аквилон»5, который возглавлял искусствовед Федор Федорович Нотгафт (1886—1942). Это издательство работало неполных три года и выпустило всего 22 книги, выходившие тиражом 5001500 экз. Это было как бы антитезой Госиздату, тиражи изданий которого приближались к миллионным. «Аквилон» сознательно ориентировался не на массового читателя, а на любителей, на библиофилов. Книги его навечно вошли в золотой фонд русского оформительского искусства
Подробнее >>
Словарь >>. Среди них, например, «Белые ночи» Ф.М.Достоевского
Подробнее >>
Словарь >> и «Бедная Лиза» Н.М.Карамзина с иллюстрациями М.В.Добужинского
Подробнее >>
Словарь >>, «Стихотворения» А.А.Фета, оформленные В.М.Конашевичем...
В содружестве с «Аквилоном» Борис Михайлович Кустодиев создал
Подробнее >>
Словарь >> три книги. Первая из них — сборник «Шесть стихотворений Некрасова» — стала бесспорным шедевром
Подробнее >>
Словарь >>. Об этой книге на удивление мало писали; так, в большой монографии Виктории Ефимовны Лебедевой ей посвящены всего четыре абзаца6. «Шесть стихотворений Некрасова», задуманные как библиофильское издание, вышли в свет в марте 1922 года и были приурочены к 100летию со дня рождения поэта. Всего отпечатали 1200 экземпляров, причем 60 из них были именные, с указанием фамилии будущего владельца, а 1140 — нумерованные. Порядковые номера писались от руки. Автору этих строк принадлежит экземпляр № 1019, купленный в свое время в букинистическом магазине, смешно сказать — за 5 рублей. В 1922 году, в пору гиперинфлянции, книгу продавали за 3 миллиона рублей.

Б.М.Кустодиев. Обложка сборника «Шесть стихотворений Некрасова». 1921
Работу печатавшей книгу 15й Государственной типографии (ранее типография Товарищества Голике и Вильборг, а ныне Типография имени Ивана Федорова) осложняла не только ручная нумерация экземпляров. В процессе трудов над ней Б.М.Кустодиев осваивает новую для себя технику — литографию
Подробнее >>
Словарь >>. Он делал рисунки
Подробнее >>
Словарь >> литографским карандашом
Подробнее >>
Словарь >> на так называемом корнпапире, а уж затем их переводили на литографский камень. Для полиграфического предприятия это создавало определенные трудности, ведь текст «стихотворений» воспроизводился с типографского набора способом высокой печати. Поскольку элементы художественного
Подробнее >>
Словарь >> оформления в основном находились на одной полосе с набором, то листы приходилось печатать в несколько прогонов — первый раз на машине высокой печати, а второй — на литографском станке, скорее всего ручном. Говоря о технике
Подробнее >>
Словарь >> воспроизведения «Шести стихотворений Некрасова», Алексей Алексеевич Сидоров в книге, подводящей итоги развития графического искусства
Подробнее >>
Словарь >> за первые пять послереволюционных лет, писал: «Здесь очень тонкое и тактичное соответствие тексту сочеталось с... выразительным
Подробнее >>
Словарь >> мастерством техники
Подробнее >>
Словарь >> и самого типографского выполнения: книги с иллюстрациями, литографированными и не наклеенными или вставленными в текст, а напечатанными на той же странице с набором мы просто не знали до сего времени...»7. Сложность полиграфического исполнения повлияла на продажную цену книги, которая на порядок превосходила цены на другие издания «Аквилона».

Б.М.Кустодиев. Титульный лист сборника «Шесть стихотворений Некрасова». 1921
«Стихотворения» были заключены в обложку из мягкого картона
Подробнее >>
Словарь >>, отпечатанную в три краски
Подробнее >>
Словарь >>. Основным фоном
Подробнее >>
Словарь >> служил простенький узор из желтых пятилепестковых розеток
Подробнее >>
Словарь >>, окруженных голубоватыми волнистыми линиями. На верхней сторонке был предусмотрен овальный медальон, в котором по белому
Подробнее >>
Словарь >> фону черной краской
Подробнее >>
Словарь >> были воспроизведены все нужные надписи и штриховой рисунок
Подробнее >>
Словарь >>, изображавший мужика с косой. Сюжет
Подробнее >>
Словарь >> рисунка как бы подсказывал читателю, что стихотворения посвящены крестьянской жизни. Так оно и было: в сборник вошли стихотворения «Влас», «Коробейники», «Дядюшка Яков», «Пчелы», «Генерал Топтыгин» и «Дедушка Мазай и зайцы».

Б.М.Кустодиев. Влас. Иллюстрация
Подробнее >>
Словарь >> к сборнику «Шесть стихотворений Некрасова». 1921
Книга была составлена из 4листных тетрадей, сшитых между собой вручную. Открывалась она полосой с издательской маркой «Аквилона» работы М.В.Добужинского
Подробнее >>
Словарь >>. Далее шел авантитул с воспроизведенным прописными буквами названием книги. Третий лист с пустым оборотом — это рисованный титул, на котором мы видим крестьян, внимательно слушающих мальчишку, который держит в руках раскрытую книгу и читает им. В рисунок
Подробнее >>
Словарь >> вписана овальная плашка с портретом
Подробнее >>
Словарь >> писателя. Название книги воспроизведено нарочито неумелым почерком, причем по старой орфографии — с «и десятиричным», но сам текст книги набран уже по новому правописанию.

Б.М.Кустодиев. Дедушка Мазай и зайцы. Иллюстрация
Подробнее >>
Словарь >> к сборнику «Шесть стихотворений Некрасова». 1921
Четвертый лист — шмуцтитул с помещенным в его центре набранным типографским шрифтом названием первого стихотворения. Шмуцтитулы с незаполненным оборотом были предпосланы каждому из помещенных в сборнике произведений писателя. За шмуцтитулом — уже во второй по счету тетради следовала цельнополосная иллюстрация
Подробнее >>
Словарь >> с изображением
Подробнее >>
Словарь >> бредущего по Руси Власа. Считать эту иллюстрацию
Подробнее >>
Словарь >>, оборотная сторона которой также оставлена пустой, фронтисписом нельзя, ибо в других стихотворениях нет следующих непосредственно за шмуцтитулом цельнополосных рисунков — они помещены в тексте. Всего таких иллюстраций
Подробнее >>
Словарь >> восемь, причем распределены они неравномерно. В первом стихотворении «Влас», занимающим всего четыре неполные полосы, их два. Столько же и в большой 33страничной поэме «Коробейники». В «Дядюшке Якове», «Пчелах», «Генерале Топтыгине» и «Дедушке Мазае» — по одной. Художник
Подробнее >>
Словарь >> решил не ограничивать себя формальными рамками и делал к каждому из стихотворений столько рисунков
Подробнее >>
Словарь >>, сколько подсказывало ему художественное чутье. Кроме того, для каждого из стихотворений были сделаны небольшие, примерно на треть полосы, иллюстрациизаставки
Подробнее >>
Словарь >> и иллюстрацииконцовки
Подробнее >>
Словарь >>. В «Коробейниках» их шесть — по числу частей поэмы.

Б.М.Кустодиев. Иллюстрация
Подробнее >>
Словарь >> к рассказу Н.С.Лескова «Штопальщик». 1922
В своих автолитографиях Б.М.Кустодиев прежде всего любуется привольным русским пейзажем: здесь и бескрайние поля с гнущейся по ветру спелой рожью, и приволье полян средь негустого леса средней полосы России, и буйные разливы рек, затопляющих по весне русские равнины, и убогая пасека у покосившегося плетня... Литографии
Подробнее >>
Словарь >> удивительно нежны. Кажется, что литографский карандаш
Подробнее >>
Словарь >> художника
Подробнее >>
Словарь >> чуть касался камня.
В технике
Подробнее >>
Словарь >> литографии
Подробнее >>
Словарь >> исполнена еще одна работа Кустодиева, над которой он трудился одновременно с «Шестью стихотворениями Некрасова». Это альбом «Шестнадцать автолитографий», выпущенный в свет в 1921 году Комитетом популяризации художественных
Подробнее >>
Словарь >> изданий. Здесь художник
Подробнее >>
Словарь >> решил как бы перевести на чернобелый
Подробнее >>
Словарь >> язык графики богатое разноцветье своих жанровых картин
Подробнее >>
Словарь >>. И нельзя сказать, что опыт не удался.

Б.М.Кустодиев. Лихач. Акварель
Подробнее >>
Словарь >> из серии «Русские типы». 1920
Третьей работой художника
Подробнее >>
Словарь >>, выпущенной «Аквилоном», стал альбом «Русь. Русские типы Б.М.Кустодиева», увидевший свет в марте 1923го. Это были 23 акварели
Подробнее >>
Словарь >>, выполненные еще в 1919—1920 годах. Их воспроизвели с помощью фототипии — дорогостоящей техники
Подробнее >>
Словарь >>, обеспечивавшей превосходное качество репродуцирования. Вступительное слово к альбому написал писатель Евгений Иванович Замятин (1884—1937), который впоследствии эмигрировал, изза чего кустодиевский альбом попал в спецфонд. Кустодиев сделал к вступлению Замятина восемь рисунков
Подробнее >>
Словарь >>, воспроизведенных цинкографией. Книгу открывал нарядный фронтиспис, отпечатанный в четыре краски
Подробнее >>
Словарь >>.
В дальнейшем Ф.Ф.Нотграфт предполагал выпустить альбом литографий
Подробнее >>
Словарь >> Б.М.Кустодиева, М.В.Добужинского
Подробнее >>
Словарь >> и Г.С.Верейского, но проект этот выполнен не был, так как в декабре 1923 года «Аквилон» прекратил свое существование, Кустодиеву пришлось искать других издателей. Много сил и труда он отдал иллюстрированию «Леди Макбет Мценского уезда»

Б.М.Кустодиев. Обложка книги М.Горького «Фома Гордеев». 1926

Б.М.Кустодиев. Обложка книги М.Горького «Дело Артамоновых». 1927
Н.С.Лескова. Часто бывавший у него в первые послереволюционные годы К.С.Сомов записал 18 февраля 1923 года в своем дневнике: «Б.М. показывал мне иллюстрации
Подробнее >>
Словарь >> к “Леди Макбет Мценского уезда” и воспроизведения с его русских типов. Он был довольно веселый и бодрый, хотя вообще ему хуже, он всего 5 ч. в день может сидеть в кресле»8. Племянник К.А.Сомова Е.С.Михайлов впоследствии вспоминал: «Несколько раз дядя брал меня с собой, навещая Бориса Михайловича Кустодиева. Дядя любил его искусство
Подробнее >>
Словарь >>, удивлялся отсутствию озлобленности и выдержке Бориса Михайловича, лишенного возможности передвигаться изза тяжелого заболевания»9.
Совершенно особое место в творчестве
Подробнее >>
Словарь >> Б.М.Кустодиева занимает ленинская тема. Можно поразному относиться к деятельности вождя мирового пролетариата. В последние годы мы узнали много нового о делах этого человека, которого в недавние времена обожествляли. Но, говоря словами В.В.Маяковского, «громадье» его планов поражало современников. И они вполне искренно восхищались им. Смерть Ленина в январе 1924 года воспринималась как непоправимая катастрофа. Отсюда и стремление Кустодиева сказать об ушедшем вожде чтото свое. Понятно, что тема эта была совершенно чужда певцу купеческой России, но он отважно взялся за ее решение — так появились иллюстрации
Подробнее >>
Словарь >> к воспоминаниям А.ИльинаЖеневского «Один день с Лениным» (Л.; М., 1925) и к предназначенным для юного читателя книгам «Ленин и юные ленинцы» (Л.; М., 1925) и «Детям о Ленине» (М.; Л., 1926).
Художник
Подробнее >>
Словарь >> с вождем никогда не встречался, но он был портретистом милостью божией, умевшим работать не только с натуры
Подробнее >>
Словарь >>, но и по фотографиям
Подробнее >>
Словарь >>. Ленин на его штриховых рисунках
Подробнее >>
Словарь >> не только узнаваем, но безусловно похож. Особенно хороши рисунки
Подробнее >>
Словарь >>, изображающие гимназиста Володю Ульянова, ставшие со временем своеобразной
Подробнее >>
Словарь >> классикой
Подробнее >>
Словарь >>. В бесчисленных, иногда бесконечно слащавых изображениях «Ленинианы» эти рисунки
Подробнее >>
Словарь >> занимают особое место, и не стоит игнорировать их, как это делают некоторые авторы недавних посвященных Б.М.Кустодиеву книг. Маслом ленинских портретов
Подробнее >>
Словарь >> художник
Подробнее >>
Словарь >> никогда не писал, да и не стремился к этому, так как не хотел фальшивить. Принимать или не принимать революцию
Подробнее >>
Словарь >>? Такой вопрос вроде бы для Кустодиева не стоял. Но что же всетаки дороже для него — воспоминания об ушедшей России или же новая, иногда жестокая действительность? Рассуждая на эту тему, А.А.Сидоров в свое время писал: «Уход в старину ради нее самой для советского искусства
Подробнее >>
Словарь >> неприемлем. В графической деятельности Б.М.Кустодиева можно видеть преодоление этого силами реальной
Подробнее >>
Словарь >> жизни. Конечно, и он не стал полностью новым, советским художником
Подробнее >>
Словарь >>»10.
Выше было отмечено, что Б.М.Кустодиев редко обращался к иллюстрированию произведений современных ему писателей — исключение было сделано для Максима Горького. Писатель и художник
Подробнее >>
Словарь >> были лично знакомы: в 1919 году Алексей Максимович посетил больного Кустодиева, а вскоре после этого художник
Подробнее >>
Словарь >> послал Горькому вариант своей знаменитой обнаженной «Красавицы», сопроводив подарок запиской: «Вы первый, кто так проникновенно и ясно выразил то, что я хотел в ней изобразить, и мне было особенно ценно услышать это лично от Вас». Алексей Максимович сохранил записку и вспомнил о ней незадолго до смерти художника
Подробнее >>
Словарь >> 23 марта 1927 года в письме к своему биографу И.А.Груздеву11.
Не удивительно, что когда Государственное издательство попросило Кустодиева оформить серию горьковских книг, художник
Подробнее >>
Словарь >> сразу же согласился. Так в 19261927 годах появились «Челкаш», «Фома Гордеев», «Дело Артамоновых». Особенно интересными кажутся нам обложки этих изданий с портретами
Подробнее >>
Словарь >> главных героев. Художник
Подробнее >>
Словарь >> начал иллюстративный ряд с обложки, что, по сути дела, было новаторством. Молодой и красивый Фома Гордеев резко контрастирует со сгорбленным стариком Артамоновым, причем последний рисунок
Подробнее >>
Словарь >> выполнен в технике
Подробнее >>
Словарь >> силуэта, для Кустодиева, вообще говоря, редкой (ранее он использовал силуэт
Подробнее >>
Словарь >> при иллюстрировании «Дубровского» в 1919 году). Надо сказать, что Максим Горький не вполне был доволен рисунками
Подробнее >>
Словарь >> Кустодиева, он посчитал, что они слишком «интеллигентны», и пожелал, чтобы они были «погрубее и поярче».
В эти же годы Б.М.Кустодиев много занимался «ремесленной» работой. Он иллюстрирует календари, делает обложки для журналов и даже для книг сельскохозяйственной тематики, которые выпускало Государственное издательство. Среди его работ — оформление книг «Ягодный сад
Подробнее >>
Словарь >> крестьянина» (Л., 1925), «Деревенский тележник» (Л., 1926). Вряд ли можно упрекать художника
Подробнее >>
Словарь >> в неразборчивости, ведь и великому мастеру
Подробнее >>
Словарь >> нужно думать о повседневных делах, зарабатывать на жизнь. Тем более что даже в этих работах, которые в посвященных Кустодиеву монографиях никогда не репродуцируют, можно найти немало интересного — рука мастера
Подробнее >>
Словарь >> чувствуется всегда.
26 мая 1927 года Борис Михайлович Кустодиев скончался в возрасте 59 лет. А 2 июля К.А.Сомов, живший во Франции, написал в Москву сестре: «Вчера я узнал о смерти Кустодиева. Напиши мне подробности, если знаешь... Бедный мученик!»12.
Преодолевая страдания и физическую немощь, Борис Михайлович Кустодиев, сумел создать
Подробнее >>
Словарь >> десятки ставших классическими произведений книжножурнальной графики. Заканчивая статью о нем, мы найдем совсем другие слова, чем К.А.Сомов, — «Великий подвижник!»
1См .: Воинов В. Б.М.Кустодиев. Л., 1926; Эткинд М. Борис Михайлович Кустодиев. Л.; М., 1960; Лебедева В.Е. Борис Михайлович Кустодиев. М., 1966; Савицкая Т.А. Кустодиев. М., 1966; Турков А.М. Борис Михайлович Кустодиев. М., 1998.
2Цит. по: Эткинд М. Борис Михайлович Кустодиев. Л.; М., 1960. С. 20.
3См .: Немировский Е.Л. Иллюстрированные издания «Мертвых душ» Н.В.Гоголя // КомпьюАрт. М., 2004. № 2. С. 69-74; № 3. С. 74-79.
4См .: Сидоров А.А. Русская графика
Подробнее >>
Словарь >> начала ХХ века. М., 1969. С. 127.
5См .: Матышев А.А. 22 книги «Аквилона» // Книга. Исследования и материалы. М., 1989. Сб. 57. С. 93—117.
6См .: Лебедева В.В. Борис Михайлович Кустодиев. М., 1966. С. 105.
7Сидоров А.А. Русская графика
Подробнее >>
Словарь >> за годы революции
Подробнее >>
Словарь >> (1917 — 1922). М., 1923. С. 34—35.
8Константин Андреевич Сомов. Письма. Дневники. Суждения современников. М., 1979. С. 214.
9Там же. С. 498.
10Сидоров А.А. Графика
Подробнее >>
Словарь >>. М.: Л., 1949. С.30.
11См .: Ржепецкая Г. Кустодиев и Горький // Художник
Подробнее >>
Словарь >>. М., 1959. № 4.
12Константин Андреевич Сомов. Письма. Дневники. Суждения современников. М., 1979. С. 319.
Журнал КомпьюАрт