|
В заключение — отрывки из воспоминаний о Б.М. Кустодиеве, которые могут уяснить его отношение к той работе, о которой шла речь выше, и осветить его взгляды на призвание художника Подробнее >> Словарь >>.
Кустодиев всегда охотно брался за графическую работу, но всякий раз, когда нужно было исполнить обложку, он тяготился необходимостью делать шрифт.
Отличный рисовальщик, он не был шрифтовиком-каллиграфом, и ему плохо удавались надписи. Они отнимали у него много времени и требовали изрядного напряжения.
Однажды Б.М. просил меня достать ему образцы типографских шрифтов, путем копирования которых он собирался научиться твердому рисованию надписей. Я пытался убедить его, что большинство наших типографских шрифтов очень плохи и что едва ли можно найти лучшие образцы, чем шрифты старинных немецких граверов или шрифты изданий XVIII, начала XIX вв. Он, кажется, согласился с этими доводами, но не „учиться" же графике Подробнее >> Словарь >> давно установившемуся живописцу Подробнее >> Словарь >>. Словом, реальных Подробнее >> Словарь >> последствий эти намерения не имели.
Неудачи со шрифтом приводили к тому, что иногда приходилось заменять надписи, исполненные Кустодиевым, типографским набором или шрифтом другого художника Подробнее >> Словарь >>. Иногда заранее оставлялось пустое место для набора, как это сделано, напр., на обложке к „Похождению Невзорова" (Ибикус) Ал.Н. Толстого.
Кроме шрифта было для Кустодиева и другое тягостное условие работы, а именно — срочность, спешка, экстренность заказа. Такой срочной работой были, например, иллюстрации Подробнее >> Словарь >> к книге „Ленин и юные ленинцы".
На совещании с 3.И. Лилиной и Д.Н. Ангертом мое предложение поручить иллюстрации Подробнее >> Словарь >> Кустодиеву было принято, и на следующий же день заказ был ему передан с сообщением о крайней срочности. Эта срочность весьма смущала Кустодиева.
„Вот всегда так, — говорил он сокрушенно, — нас торопят, приходится спешить и, конечно, это отражается на качестве работы. Потом упрекают художника Подробнее >> Словарь >> в халтурном отношении к поставленной перед ним задаче..." И Б.М. стал рассказывать о трудности иллюстрирования биографии Ленина.
„Я хорошо сознаю всю ответственность и всю важность этой работы. К сожалению, мне не довелось писать Ленина с натуры Подробнее >> Словарь >> и потому мне приходится создавать Подробнее >> Словарь >> иллюстрации Подробнее >> Словарь >> к книгам о Ленине исключительно на основании фотографического материала.
Прежде всего, необходимо выбрать из разнообразных снимков наиболее достоверные; человеку, не видевшему Ленина, сделать такой выбор особенно трудно.
Все фотографии Подробнее >> Словарь >> можно разделить на две группы — снимки случайного характера, моментальные, и снимки, сделанные когда Ленин позировал.
Кроме того, нужно считаться с хронологическим подразделением снимков: между фотографиями Подробнее >> Словарь >>, снятыми до 1917 г., и фотографиями Подробнее >> Словарь >> 1917 —1921 гг. очень большая разница. Еще большая разница между этими снимками и теми, которые сделаны в период болезни Ленина. Самое же существенное в вопросе о портретах Подробнее >> Словарь >> Ленина — это то или иное задание, данное портрету Подробнее >> Словарь >>: Ленин-ученый — одно лицо; Ленин-агитатор, говорящий на площади, — другое лицо и т. д.
Работая над иллюстрациями к книге „Детям о Ленине", я в некоторых случаях считал необходимым точно копировать те фотографические портреты Подробнее >> Словарь >>, которые были у меня под рукой; так скопирован портрет Ленина в детском возрасте. К моему удивлению, даже этот рисунок Подробнее >> Словарь >>, представляющий такую перерисовку снимка, был признан неудовлетворительным и возвращен мне из Москвы вместе с остальными, с просьбой о переделке.
Вероятно, рещающий голос в вопросе о сходстве был предоставлен родственникам Ленина: это вполне понятно, и протестовать против этого не приходится, но не следует забывать, что близкие люди далеко не лучшие судьи в вопросе о сходстве...
Когда рисуешь портреты Подробнее >> Словарь >> Ленина, испытываешь потребность увидеть его в кинематографе. Простая фотография Подробнее >> Словарь >> не передает конструкции головы, жестикуляцию, мимику. Хочется почувствовать объем, получить скульптурное представление о фигуре. И приходится мысленно дополнять фотографию, воссоздавать Подробнее >> Словарь >> недостающее, а это всегда сопряжено с риском погрешить против действительности".
Кроме иллюстраций Подробнее >> Словарь >> к жизни Ленина, изданных Госиздатом в Москве и в Ленинграде, Кустодиев исполнил по заказу Комитета популяризации художественных Подробнее >> Словарь >> изданий четыре рисунка для почтовой бумаги Подробнее >> Словарь >>: портрет Ленина, окруженный эмблемами Подробнее >> Словарь >>, Ленин, пишущий за столом, Ленин, принимающий парад на площади, и Ленин на трибуне.
Единственный большой портрет Ленина, сделанный Кустодиевым, представляет собою рисунок Подробнее >> Словарь >> итальянским карандашом Подробнее >> Словарь >>, в пол-листа ватмана Подробнее >> Словарь >>. Он был сделан для конкурса, устроенного Госзнаком (участвовало восемь художников Подробнее >> Словарь >> московских и ленинградских); „работать пришлось по фотографиям Подробнее >> Словарь >>, к сожалению, их было у меня в то время всего 9 —10 штук". Когда разговор зашел о существующих живописных Подробнее >> Словарь >> портретах Подробнее >> Словарь >> Ленина и зарисовках с натуры Подробнее >> Словарь >>, Б.М. заметил, что наиболее убедительными кажутся ему наброски Подробнее >> Словарь >> Альтмана.
„В целом они, может быть, не вполне верны, но отдельные части лица, движения, мимика схвачены Альтманом весьма выразительно. Во всяком случае, когда видишь массу фотографий Подробнее >> Словарь >>, то невольно вспоминаешь эти рисунки Подробнее >> Словарь >>. В них есть некоторый уклон в сторону шаржа, самое трудное в портретном искусстве Подробнее >> Словарь >> — уловить характерное, не впадая в шарж Подробнее >> Словарь >>, Альтман с этой трудностью как будто бы не совсем справился. В чехонинском рисунке Подробнее >> Словарь >> с Ленина что-то неблагополучно с формой носа; кажется, у Альтмана форма носа передана вернее, и весь профиль острее, точнее. В качестве литографий Подробнее >> Словарь >> отличны работы Верейского, но и в них сходство, я думаю, неполное.
Попытки изобразить Ленина в моменты ораторского подъема в движении Подробнее >> Словарь >> кажутся мне неудачными. В искусстве Подробнее >> Словарь >> гораздо больше говорит намек на движение, начало движения, чем передача самого процесса".
Кустодиев перешел на более общие темы и затронул вопрос о причинах и степени выразительности Подробнее >> Словарь >> художественных произведений Подробнее >> Словарь >>.
„Изобразительное искусство Подробнее >> Словарь >> статично по своей природе. Почему так действуют на нас произведения египтян? Именно в силу своего спокойствия... В искусстве Подробнее >> Словарь >> Греции и Рима то же сильнейшее впечатление Подробнее >> Словарь >> вызывают произведения менее динамичные. А посмотрите, как много говорит слабая улыбка Джоконды Подробнее >> Словарь >> и как мало заразителен (по крайней мере, меня он никогда не заражал) хохот Репинских «запорожцев»".
Когда в Академии Художеств Подробнее >> Словарь >> была организована выставка Подробнее >> Словарь >> проектов памятнику Подробнее >> Словарь >> Ленина, я поделился однажды с Кустодиевым своими впечатлениями Подробнее >> Словарь >> от этой выставки Подробнее >> Словарь >> и спросил его, каким должен быть, по его мнению, памятник Подробнее >> Словарь >> Ленину? „Я на стороне тех,— сказал Кустодиев,— кто отстаивает архитектурный памятник Подробнее >> Словарь >>. Гигантская фигура человека в пиджаке, да еще жестикулирующего, выглядит несуразно. Другое дело портрет, например, бюст Подробнее >> Словарь >> или барельеф Подробнее >> Словарь >>, как часть памятника (например, на фасаде здания), это было бы уместно. Словом, памятник Подробнее >> Словарь >> Ленину представляется мне не в форме статуи, а в плане монументального архитектурного сооружения".
Художник, много поработавший в портретном искусстве Подробнее >> Словарь >>, не мог не интересоваться проблемой портрета в принципиальном плане. Будучи в своих портретах Подробнее >> Словарь >> „натуралистом" (термин этот, как и большинство терминов в искусствознании, нельзя принимать в безусловном смысле), Кустодиев был, однако, противником точного копирования модели Подробнее >> Словарь >>.
„Если не требовать от портрета известного синтеза, если он должен быть суммой всех сторон характера и деятельности данного лица, то можно ли требовать от художника Подробнее >> Словарь >> совершенной объективности, — говорил он. — Всякий синтез будет субъективен".
Помню, я привел мнение Розанова о том, что человек не всегда одинаково „похож на себя", что бывают в жизни моменты, когда человек более всего „в фокусе". Б.М. с живостью присоединился к этому мнению.
„В самом деле, в жизни каждого человека есть момент, когда в его внешности в полной мере выражена его душевная сущность. Человек интереснее всего в зените своей жизни, в период развертывания всех его сил и способностей Подробнее >> Словарь >>. Вспомним, как незначительны юношеские портреты Подробнее >> Словарь >> Серова, Врубеля и др. Часто ранние портреты Подробнее >> Словарь >> выдающихся Подробнее >> Словарь >> людей производят впечатление Подробнее >> Словарь >> как будто неуклюжести, незаконченности, просто глуповатости; это оттого, что внешность еще не сформировалась окончательно, человек еще не совсем нашел себя, лицо его не в «зените» биографии".
|
|