1-2
I
Декоративная
Подробнее >>
Словарь >> тенденция
Подробнее >>
Словарь >>, присущая книжной графике
Подробнее >>
Словарь >> художников
Подробнее >>
Словарь >> „Мира Искусства
Подробнее >>
Словарь >>", породила определенные стилистические приемы
Подробнее >>
Словарь >> и резко отделила каллиграфический, контрастный
Подробнее >>
Словарь >> рисунок
Подробнее >>
Словарь >> от эскизного, тонового рисунка.
Книжно-графический стиль, связанный с упрощенной, плоской трактовкой формы, четко разбитой на линии и пятна, приобрел широкое распространение и сделался почти неотъемлемой принадлежностью современного издательского производства. Бесконечно разнообразный в своей декоративной
Подробнее >>
Словарь >> изобретательности, в своих вычурах, он не способен, однако, удовлетворить существующую в читательской среде потребность в повествовательном рисунке
Подробнее >>
Словарь >>, в реалистической
Подробнее >>
Словарь >> иллюстрации
Подробнее >>
Словарь >>. Бескорыстный графический рассказ в иных случаях несравненно более уместен, чем декоративная
Подробнее >>
Словарь >> графика
Подробнее >>
Словарь >>.
Стилизованный рисунок
Подробнее >>
Словарь >> имеет больше прав на украшение книги, чем на сопутствие тексту. Декоративный
Подробнее >>
Словарь >> стиль в графике
Подробнее >>
Словарь >> очень часто прикрывает неумение рисовать и отсутствие сюжетной выдумки. В иллюстрации
Подробнее >>
Словарь >>, наоборот, художник обнаруживается весь, целиком, со всеми достоинствами и недостатками. Цель и средства здесь — иные.
За последние 10 — 20 лет стилизованная графика
Подробнее >>
Словарь >> заняла, с легкой руки „мироискусников", главенствующее положение в книжном производстве, обогатив современное искусство
Подробнее >>
Словарь >> превосходными достижениями и, вместе с тем, узурпировав права свободной иллюстрации
Подробнее >>
Словарь >>.
В небольшом, постепенно редеющем кругу художников-иллюстраторов, рисовальщиков-натуралистов, одно из виднейших мест занимал Борис Михайлович Кустодиев.
Живописец-станковист по основному направлению своего творчества
Подробнее >>
Словарь >>, Кустодиев перенес в область графики все типичные особенности, свойственные его живописному мироощущению
Подробнее >>
Словарь >>.
Графику
Подробнее >>
Словарь >> Кустодиева нельзя, в сущности, рассматривать отдельно, вне связи с его живописными
Подробнее >>
Словарь >> работами. Как ни заманчиво углубление в эту генетическую связь, от него приходится отказаться, чтобы не выходить за тесные пределы намеченного обзора.
Оправданием может нам послужить популярность живописи
Подробнее >>
Словарь >> Кустодиева: картины
Подробнее >>
Словарь >> его говорят за себя, и внимательный наблюдатель усмотрит родство, переходы и взаимоотношения живописных
Подробнее >>
Словарь >> и графических работ мастера
Подробнее >>
Словарь >>.
Своеобразное выражение русской национальности, изображение народных типов, деревенского и провинциально-городского быта, старая, уходящая Русь и новая — страна Советских республик, — все это в равной мере относится и к живописи
Подробнее >>
Словарь >>, и к графике
Подробнее >>
Словарь >> Кустодиева.
Работа для книги заставляла Кустодиева отказываться от любимой им полихромии, она связывала его одной, много — двумя или тремя красками
Подробнее >>
Словарь >>, зато книга доставила художнику
Подробнее >>
Словарь >> огромную аудиторию, обратила к нему миллионы читательских глаз.
Можно по-разному изучать старый быт, старую Россию: о ней говорят исторические документы, памятники
Подробнее >>
Словарь >> быта, художественная
Подробнее >>
Словарь >> литература. Но особенно убедительно говорит о ней жанровое искусство
Подробнее >>
Словарь >>, картины
Подробнее >>
Словарь >> и зарисовки быта, в частности произведения Кустодиева. Это не протоколы прошлого, но, при всей своей стилизованности, кустодиевская Русь больше говорит уму и сердцу, чем все архивные справки, вместе взятые.
Народные празднества, традиционные гулянья, широкая масляница с тройками, с балаганами; утопающие в зелени глухие городки, дома с голубятнями, старые флигеля, палисадники; пестрые базары, людская толчея, груды разных разноcтей, — историко-бытовая ценность этих вещей равняется кермессам Тенирса, банкетам Франца Хальса, празднествам Ватто.
Считать ли творчество
Подробнее >>
Словарь >> Кустодиева славословием старой Руси, купеческому и мещанскому быту? Конечно, нет, трижды нет.
Тонкая ирония художника
Подробнее >>
Словарь >> сквозит в его жанрах, в облике тяжеловесных купчих, румяных ямщиков, осанистых дедов. Баснословные телеса его русских Венер говорят о бездумном, полуживотном существовании, в котором есть живописная и скульптурная прелесть, но которому невозможно сочувствовать всерьез.
Кустодиев не закрывал глаз на бессмысленность этой физиологии, на ее себедовлеющую животность. Он знал цену этому сонному, скотоподобному житью-бытью, знал, как груб и смраден захолустный, звериный быт, подлежащий истреблению, и все же не мог разлюбить свое, родное, кровное:
Да, и такой, моя Россия,
Ты всех краев дороже мне.
Сквозь панораму
Подробнее >>
Словарь >> кустодиевской купеческой, замоскворецкой Руси всегда просвечивала великая правда о России. Закорузлые, обветшалые формы старого быта разваливаются, отмирают на наших глазах, но стихия
Подробнее >>
Словарь >> русская, разудалая и буйная, широкая, как море, русская стихия
Подробнее >>
Словарь >> бессмертна.
Это она, много раз погибавшая и вновь воскресавшая, „на горе всем буржуям" раздувает мировой пожар.
Это она октябрьским ураганом налетела на старый мир, и когда пушки „Авроры" палили по Зимнему дворцу
Подробнее >>
Словарь >>, они обстреливали не стены Растрелли, а ту самую „Русь святую, избяную, кондовую, толстозадую", которую с иронической любовью живописал Кустодиев.
1-2