1-2
И. Э. Грабарь.
Борис Михайлович Кустодиев
Я писал ответ на полученное мною от Бориса Михайловича письмо — быть может, одно из последних, им написанных, — когда мне сообщили по телефону о его кончине. Она была неожиданной и случайной, несмотря на то что этот художник-подвижник уже тринадцать лет1 был прикован к креслу, с которого не сходил и сидя на котором создал
Подробнее >>
Словарь >> большую и лучшую часть оставленного им огромного художественного
Подробнее >>
Словарь >> наследия.
Он поступил в Академию художеств
Подробнее >>
Словарь >> в 1896 году, когда я уехал уже за границу. Впервые я услыхал о нем от Репина, когда, вернувшись в Россию в 1901 году, навестил нашего общего учителя. Репин
Подробнее >>
Словарь >> работал тогда над картиной
Подробнее >>
Словарь >> «Заседание Государственного совета по случаю столетнего юбилея», и я знал, что при исполнении картины
Подробнее >>
Словарь >> ему помогают его ученики, но кто именно, мне было неизвестно.
Репин
Подробнее >>
Словарь >>, умалчивая, по обыкновению, о собственных работах, с увлечением говорил о чужих, рассказывал о своей академической мастерской, о замечательных
Подробнее >>
Словарь >> талантах
Подробнее >>
Словарь >> среди его учеников, особенно при этом выделяя Кустодиева, которого называл «богатырем живописи
Подробнее >>
Словарь >>». Вскоре я узнал, что над его картиной
Подробнее >>
Словарь >> работают двое из учеников мастерской — Кустодиев и Куликов, которых Репин
Подробнее >>
Словарь >> считал самыми сильными... С первым из них я познакомился несколько времени спустя при вторичном посещении Репина. Он показал мне множество этюдов
Подробнее >>
Словарь >> и рисунков
Подробнее >>
Словарь >>, сделанных с разных сановников в мундирах, с звездами и лентами, часть их была исполнена одновременно самим Репиным
Подробнее >>
Словарь >> и обоими учениками, часть только учителем, а некоторые только учениками. Позднее я увидел и самую картину
Подробнее >>
Словарь >>, еще в работе.
Работа была коллективной, но не в современном смысле этого понятия, а в том его значении, которое можно применить к работе мастерской Рубенса. Хозяином, командиром и истинным творцом оставался сам мастер
Подробнее >>
Словарь >>, ученики были только его послушными руками. Весь смысл их работы сводился к тому, чтобы по возможности не выделяться, не выставлять напоказ своего лица, прятаться за учителем, подделываясь под его манеру
Подробнее >>
Словарь >> и его стиль. Этого требовало веление стилистического единства, художественного
Подробнее >>
Словарь >> ансамбля. И все же юношу Ван Дейка уже можно узнать в некоторых коллективных работах мастерской Рубенса, несмотря на весь гипноз мастера
Подробнее >>
Словарь >>. Совершенно так же при внимательном рассмотрении репинской официальной картины
Подробнее >>
Словарь >> можно без труда узнать руку будущего Кустодиева: вся правая половина картины
Подробнее >>
Словарь >> написана им, частью по этюдам
Подробнее >>
Словарь >> Репина, частью по собственным.
К концу 1903 года картина
Подробнее >>
Словарь >> была окончена. Кустодиев пишет ряд сложных портретов
Подробнее >>
Словарь >>, обычно в рост н в величину натуры
Подробнее >>
Словарь >>: своего брата на воздухе, в солнечный зимний день2, художника
Подробнее >>
Словарь >> Билибина в курьезном длиннейшем синем сюртуке «под Онегина», который он носил в ту пору, жены художника
Подробнее >>
Словарь >>, купленный Русским музеем
Подробнее >>
Словарь >>, гравера Матэ, художника
Подробнее >>
Словарь >> Богословского и многих других. Кустодиевские портреты
Подробнее >>
Словарь >> выделялись на тусклом фоне академических выставок
Подробнее >>
Словарь >> как произведения мастера
Подробнее >>
Словарь >>, они были в центре внимания, автора приглашали на все выставки
Подробнее >>
Словарь >>, он стал известностью. Только «Мир искусства
Подробнее >>
Словарь >>» оставался равнодушным к восхождению нового светила: несмотря на горячие настояния некоторых членов дягилевского кружка, особенно Е. Е. Лансере, он не был приглашен ни на одну выставку
Подробнее >>
Словарь >> журнала. Тогдашняя живопись
Подробнее >>
Словарь >> Кустодиева казалась Дягилеву, Баксту, Серову слишком пресной, художественное лицо его недостаточно индивидуальным.
И действительно, в искусстве
Подробнее >>
Словарь >> Кустодиева 1900—1904 годов не было еще острой наблюдательности, появляющейся у него с 1905 года, не было тех специфических тем, того особого подхода к жизни крестьян, мещан, горожан, волжских «купчих» и всякого провинциального люда, с которыми навсегда связано имя Кустодиева.
Однако, устраивая в 1906 году историческую отныне выставку
Подробнее >>
Словарь >> русского искусства
Подробнее >>
Словарь >> в парижском «Осеннем Салоне
Подробнее >>
Словарь >>», Дягилев берет уже три его портрета, в том числе замечательный
Подробнее >>
Словарь >> холст
Подробнее >>
Словарь >>, изображающий семью Поленовых — отца, мать и дочь на фоне деревенского пейзажа, на террасе дома. Одной фигуры стоящей справа девушки в синем ситцевом платье, с чудесно написанной головой, было достаточно, чтобы оправдать приобретение этой значительной картины
Подробнее >>
Словарь >> русской школы живописи
Подробнее >>
Словарь >> в Третьяковскую галерею
Подробнее >>
Словарь >> или Русский музей
Подробнее >>
Словарь >> и не дать ей уйти куда-то в Будапешт3.
1 Неточность автора: Кустодиев был «прикован к креслу» с 1916 года.
2 Автор допускает ошибку. Речь идет, по-видимому, о портрете
Подробнее >>
Словарь >> А. П. Варфоломеева, исполненном в 1902 году (масло, музей
Подробнее >>
Словарь >> в Мальме, Швеция).
3 «Портрет
Подробнее >>
Словарь >> семьи Поленовых» был приобретен не будапештским музеем
Подробнее >>
Словарь >>, а музеем
Подробнее >>
Словарь >> Бельведер
Подробнее >>
Словарь >> в Вене
Подробнее >>
Словарь >>.
1-2