А. Д. Дикий.
«Блоха» в МХАТ-2
I
Инсценировка «Левши» составлялась, по существу, силами постановочного коллектива, к которому пришел на помощь писатель-юморист Евг. Замятин1.
Потом начались неполадки с художником
Подробнее >>
Словарь >>. Декорации
Подробнее >>
Словарь >> должен был делать Н. П. Крымов, человек, оформлявший много спектаклей в МХТ, великолепный пейзажист
Подробнее >>
Словарь >>, знаток русской природы и быта. Он работал с увлечением, тщательно, а эскизы
Подробнее >>
Словарь >> представил довольно поздно, когда работа входила в решающую стадию. Эскизы
Подробнее >>
Словарь >> были великолепные. С полотна
Подробнее >>
Словарь >> глядела на нас русская уездная «натуральная» Тула: низенькие хатки, побуревшие крыши, серое осеннее небо, хмурые тучки, голые, облетевшие деревья, на одном из них — черная намокшая ворона. Повторяю, это было прекрасно, но совсем не то, что нужно было нам.
Ведь мы мыслили себе «Блоху» как балаганное представление, лубок, почему-то высокомерно заброшенный в наше время.
Я заявил на художественном совете, что бракую эскизы
Подробнее >>
Словарь >> Крымова, несмотря на их высокое качество. Был целый переполох, и меня предупредили, что в случае неудачи второго художника
Подробнее >>
Словарь >> все издержки будут отнесены на мой счет. Я согласился, хотя у меня не было никаких денег. Зато к тому времени я уже точно себе представлял, какой художник
Подробнее >>
Словарь >> нужен для оформления задуманного нами спектакля «Блоха». Решено было обратиться к Б. М. Кустодиеву, тогда уже больному, наполовину парализованному, жившему постоянно в Ленинграде. Занятый по горло репетициями, я не мог вырваться ни на один день в Ленинград, и к Кустодиеву поехал Замятин.
Прошло совсем немного дней (почти рекордный срок для художника
Подробнее >>
Словарь >>), и Кустодиев прислал в Москву эскизы
Подробнее >>
Словарь >> — полутораметровый ящик, набитый сверху донизу. Когда его вскрывали, в дирекции собрались все, кто в это время был в театре
Подробнее >>
Словарь >>. Было известно, что коллектив «Блохи» в цейтноте, что от художника
Подробнее >>
Словарь >> теперь зависит, быть или не быть спектаклю, а переделывать — времени нет. Попал или не попал?
Затрещала крышка, открыли ящик — и все ахнули. Это было так ярко, так точно, что моя роль в качестве режиссера, принимавшего эскизы
Подробнее >>
Словарь >>, свелась к нулю — мне нечего было исправлять или отвергать. Как будто он, Кустодиев, побывал в моем сердце, подслушал мои мысли, одними со мной глазами читал лесковский рассказ, одинаково видел его в сценической форме. Он все предусмотрел, ничего не забыл, вплоть до расписной шкатулки, где хранится «аглицкая нимфозория» — блоха, до тульской гармоники-ливенки, что вьется, как змеи, как патронная лента, через плечо русского умельца Левши.
Никогда у меня не было такого полного, такого вдохновляющего единомыслия с художником
Подробнее >>
Словарь >>, как при работе над спектаклем «Блоха». Я познал весь смысл этого содружества, когда на сцене встали балаганные, яркие декорации
Подробнее >>
Словарь >> Кустодиева, появились сделанные по его эскизам
Подробнее >>
Словарь >> бутафория и реквизит. Художник
Подробнее >>
Словарь >> повел за собой весь спектакль, взял как бы первую партию в оркестре, послушно и чутко зазвучавшем в унисон. Приученный еще в студийные годы манкировать формой, «нейтрально» одевать спектакли, я, кажется, впервые познал, что такое принципиальное единство в театре
Подробнее >>
Словарь >>, когда все компоненты спектакля бьют и бьют по единой цели, как безошибочно меткий стрелок.
Больше того: художник
Подробнее >>
Словарь >> был так ярок, стиль постановки был так им угадан, что появилась опасность, как бы актеры и режиссер не оказались позади реквизита и оформления. Актеров правды, актеров школы переживания нужно было «развязать», приохотить к сценическому озорству, научить «балаганить», сохраняя верность «истине страстей» в шутейных, скоморошьих обстоятельствах народной комедии. Так на последнем этапе подготовки спектакля наиболее важной стала работа с актерами. Л разрешал им на репетиции дурачиться, нарушать привычные «синтаксические» интонации, играть запятую как точку, импровизировать, потому что знал, что линия правды чувств ими уже проложена, логика действий
Подробнее >>
Словарь >> усвоена, внутренний мир образов
Подробнее >>
Словарь >> познан в его индивидуальной сути.
В результате актеры в этом спектакле оказались весьма и весьма изобретательными. Их фантазия, разбуженная и подстегнутая художником
Подробнее >>
Словарь >>, направленная режиссером в нужное русло, работала ярко и безошибочно, так что теперь, восстанавливая в памяти этот спектакль, я даже не решаюсь говорить о его режиссерском решении как о своем. Больше чем когда бы то ни было в театре
Подробнее >>
Словарь >>, «Блоха» была плодом коллективного творчества
Подробнее >>
Словарь >>, и это дало достаточно обнадеживающий результат.
...А. В. Луначарский, бывший другом «Блохи», искренно нас поздравлявший, сказал мне во время премьеры
Подробнее >>
Словарь >> загадочную фразу: «Вот спектакль, который кладет на обе лопатки весь конструктивизм
Подробнее >>
Словарь >>».
Тогда это, в общем, прошло мило меня. Теперь я понимаю: «Блоха» возвращала в театр
Подробнее >>
Словарь >> зрелищность, живописную
Подробнее >>
Словарь >> яркость, народную сочность речи. Она восстанавливала в правах театрального художника
Подробнее >>
Словарь >>, реквизитора, бутафора. В ней не было ни обычных в те времена конструкций, ни экспрессионистических нагромождений, ни обнаженной машинерии, ни пресловутой «биомеханики». В ней господствовало богатство красок
Подробнее >>
Словарь >>, звуков, юмора, веселья, почти утраченное к тому времени театром
Подробнее >>
Словарь >>. В Блохе» заявляла о себе та несомненная, через край бьющая народность, которая присутствует в лубке, в балагане, в шуточной песне, в лихой частушке, в пословицах, рожденных здравым смыслом нации...
II
...В напряженном творческом процессе создания спектакля наибольшую трудность представляет нахождение общего языка режиссера и художника
Подробнее >>
Словарь >>. В моей режиссерской практике работа Кустодиева — радостное исключение. У меня не было с Кустодиевым ни одного недоразумения, и это я объясняю большим чувством сцены, которое было присуще Кустодиеву.
В работе над «Блохой» Кустодиев пленил меня глубоким пониманием темы и ярким театральным выражением ее в стиле балагана-лубка, наивного до озорства. В его оформлении спектакль получил необходимые ему краски
Подробнее >>
Словарь >>, насыщенные
Подробнее >>
Словарь >> радостью, праздничностью, наивностью.
И когда я во время премьеры
Подробнее >>
Словарь >> объявил публике, что в зале присутствует Борис Михайлович Кустодиев, бурей восторженных оваций зрители выразили художнику
Подробнее >>
Словарь >> благодарность и любовь.
Благодарностью и любовью наполнено мое воспоминание об этом изумительном художнике-мастере, утрату которого я так остро ощущаю всякий раз, когда приступаю к новой работе.
Когда я ставил в Большом театре
Подробнее >>
Словарь >> оперу Сергея Прокофьева «Любовь к трем апельсинам», моим сильнейшим желанием было пригласить Кустодиева для оформления спектакля. Я сделал ему предложение, которое он не принял по причине обострившейся его болезни.
— Не думайте, — сказал мне Борис Михайлович, — что я могу писать только расейские яблоки. Я и к апельсинам неравнодушен. Я могу их так же любовно и аппетитно написать, как и съесть. Могу!..
Воспоминания А. Д. Дикого состоят из отрывка из автобиографической книги «Повесть о театральной юности» (М., «Искусство
Подробнее >>
Словарь >>», 1957) и статьи «Б. М. Кустодиев», опубликованной в журнале «Творчество
Подробнее >>
Словарь >>», 1935, № 7.
1 Постановка пьесы «Блоха» (по рассказу Н. С. Лескова «Левша — сказ о тульском косом Левше и о стальной блохе») была осуществлена МХАТ-2 в 1925 году.